Matt Zoller Seitz กุมภาพันธ์ 11, 2022
ในตอนแรก “Bigbug” ดูเหมือนจะเป็นชื่อแปลก ๆ สําหรับนิยายวิทยาศาสตร์ตลกที่ไม่มีข้อบกพร่องใหญ่ในนั้น แต่ทันเวลา มันก็สมเหตุสมผล หรืออย่างน้อยมันก็สมเหตุสมผลในบริบทของตลกสกรูบอลนิยายวิทยาศาสตร์เกี่ยวกับปัญญาประดิษฐ์และเผด็จการและที่พวกเขาทับซ้อนกัน ภาพยนตร์เรื่องนี้โดย Jean-Pierre Jeunet ผู้มีชื่อเสียงชาวฝรั่งเศสและหุ้นส่วนการเขียนประจําของเขา Guillaume Laurant (“The City of Lost Children,” “Amelie,” “A Very Long Engagement”) ตั้งอยู่ในบ้านชานเมืองชั้นกลางตอนบนในช่วงปลายศตวรรษนี้หรือต้นในอีกศตวรรษข้างหน้า คอมพิวเตอร์และหุ่นยนต์ทํางานทุกอย่าง มนุษย์ชอบแบบนั้น จนกระทั่งเทคโนโลยีของพวกเขาเปิดมันขึ้นมา
ตัวละครของภาพยนตร์เรื่องนี้จะอยู่ที่บ้านอย่างเท่าเทียมกันในห้องวาดภาพฆาตกรรมลึกลับหรือห้องนอนไกลที่ผู้คนแอบเข้าไปในห้องของกันและกันอย่างต่อเนื่องและกระแทกประตูในใบหน้าของกันและกัน Elsa Zylberstein เป็นเจ้าของบ้านผู้หญิงที่เพิ่งแยกจากกันกับลูกสาววัยรุ่นบุญธรรม (Marysole Fertard) เธอได้เชิญโบว์คนใหม่ของเธอ (Stéphane De Groodt) และลูกชายของเขา (Helie Thonnat) มาเยี่ยมในเวลาเดียวกันกับที่สามีของเธอ (Youssef Hajdi) และเลขานุการ / คนรักของเขา (Claire Chust) กําลังหยุดพักระหว่างทางไปพักผ่อนในเขตร้อนชื้น
มี “เงา” หล่อในรูปแบบของหุ่นยนต์และสิ่งมีชีวิตที่ชาญฉลาดเทียม เทคโนโลยีหลายชั่วอายุคนแสดงบนหน้าจอ ลูกสาวมีหุ่นยนต์ของเล่นขนาดเล็กที่ค่อนข้างง่ายซึ่งเคยเป็นเพื่อนเล่นในวัยเด็กของเธอ มันเงางามและสีขาวและมีหัวกลมและแขนขาโค้งมน มีหนึ่งที่มียางจับและแขนที่ยืดหดได้และคอ – หุ่นยนต์ในประเทศ เราเห็นมันเอื้อมมือไปหยิบของทําความสะอาดหกและช่วยในห้องครัว มีหุ่นยนต์ที่มีหน้าสปาเก็ตตี้ทองเหลืองและต้นขั้วขาแมลงที่รู้จักกันในชื่อไอน์สไตน์ (ให้เสียงโดย André Dussollier) ที่ประสานงานกับหุ่นยนต์รุ่นเก่าอื่น ๆ มีมนุษย์ในประเทศ (Claude Perron) ที่เหมือนจินตนาการของแม่บ้านหุ่นยนต์ในยุค 1950 และหุ่นยนต์ฝึกทางกายภาพของคนรุ่นเดียวกัน (Alban Lenoir) ซึ่งเป็นเราจะบอกว่าให้มากกว่าการให้คําปรึกษา calisthenic กับเพื่อนบ้าน (Isabelle Nanty) และมี AI ที่มองไม่เห็นที่ผู้อยู่
อาศัยอยู่เมื่อใดก็ตามที่พวกเขาต้องการควบคุมการแสดงวิดีโอหรือเสียงเปิดความร้อน
หรือเย็นขึ้นหรือลงหรือเปิดประตูเพื่อออกไปข้างนอกหรือยอมรับผู้เข้าชม
สิ่งสุดท้ายนั้นพิสูจน์ให้เห็นถึงความสําคัญเมื่อตัวละครหลัก (รวมถึงเพื่อนบ้าน) ติดอยู่ในบ้านและไม่สามารถให้ AI เปิดประตูภายนอกได้ไม่ว่าพวกเขาจะทําอะไรหรือพูด สิ่งนี้สร้างการตั้งค่าที่ผู้กํากับชาวสเปนผู้ยิ่งใหญ่ Luis Buñuel สํารวจในสองเสียดสี “เทวดากําจัด” และ “เสน่ห์รอบคอบของชนชั้นกลาง” คนชั้นกลางชั้นสูงที่ปรนเปรอพอใจและพอใจเหล่านี้ถูกขังอยู่ใต้หลังคาเดียวกันในขณะที่เทคโนโลยีของพวกเขาเริ่มทํางานผิดปกติ (รวมถึงระบบควบคุมสภาพอากาศซึ่งหมายความว่าพวกเขาอยู่ใน “ละครโรงเรือน”) อย่างแท้จริง พวกเขาถูกบังคับให้เผชิญหน้ากัน และเปิดแผลเก่าๆ ใหม่ในเวลาเดียวกัน กับที่พวกเขากําลังวางแผนที่จะปลดปล่อยตัวเองจากสิ่งที่ดูเหมือนการจับกุมบ้านในแต่ละนาทีที่ผ่านไป
ผู้ชมที่เอาใจใส่จะอนุมานแล้วว่าตัวละครดูไม่เต็มใจหรือไม่สามารถเข้าใจได้: การจําคุกของพวกเขาเกี่ยวข้องกับการพัฒนาเทคโนโลยีที่เกิดขึ้นในโลกในวงกว้าง ในช่วงต้นของเรื่องเราจะได้เห็น ‘เกมโชว์’ ทางไกลซึ่งมนุษย์ต้องอับอายและเจ็บปวด สถานการณ์เตือนเราถึงวิธีการที่นักโทษการเมืองกลาดิเอเตอร์และทาสถูกทารุณกรรมตลอดประวัติศาสตร์ของมนุษย์
ผู้ทรมานเป็นหุ่นยนต์มนุษย์ที่ผลิตจํานวนมากและเหมือนกันทั้งหมดเล่นโดยทหารผ่านศึก Jeunet François Levantal พวกเขาดูเหมือนจะทําการประมูลของ AI รังใจที่กฎในระดับสูงสุดของเทคโนโลยีหุ่นยนต์ มันอาจเป็นสิ่งที่คล้ายกับ Skynet ในแฟรนไชส์ “Terminator” แม้ว่าแง่มุมนี้เช่นเดียวกับทุกอย่างในภาพยนตร์จะถูกสื่อสารในลักษณะที่เราได้รับส่วนสําคัญของสิ่งที่เราจําเป็นต้องรู้โดยไม่จมน้ําตายในนิทรรศการ
Jeunet เป็นผู้สร้างภาพยนตร์ของสิ่งที่ฉันชอบเรียกว่าโรงเรียน “contraptionist” ทํางานในหลอดเลือดดําของ Robert Zemeckis, เทอร์รี่กิลเลียม, ทิมเบอร์ตันและแอนิเมชั่น Nick Park ในปี 1980 และ 90 เขามักจะปิดกั้นนักแสดงอย่างสง่างามในความสัมพันธ์ซึ่งกันและกันและการเคลื่อนไหวของกล้องกายกรรมที่แม่นยําบางครั้ง การกระทําของตัวละครได้รับการออกแบบท่าเต้นเพื่อเสริมการเคลื่อนไหวของสิ่งกีดขวางที่แกว่งเข้าหรือออกจากเฟรมลุกขึ้นจากพื้นซิปลงจากเพดานและเปลี่ยนจากรูปร่างเดิมเป็นอย่างอื่น มีแม้กระทั่งเตียงเมอร์ฟี่แห่งอนาคตที่ทําจากซี่โครงเงาของไม้สีเข้ม ดูเหมือนว่าจะส่องแสงออกมาจากผนังแต่งตัวด้วยผ้าห่มและหมอน แกดเจ็ตบางอย่างอาจปรากฏใน “The Jetsons” หรือ “Get
Smart” หรือ “Back to the Future, Part II” หรือใน Jacques Tati ในช่วงกลางศตวรรษ
ที่ยอดเยี่ยมเช่น “วันหยุดของ Monsieur Hulot” หรือ “Playtime” ที่ทุกเฟรมกําลังคึกคักไปด้วยอุปกรณ์ที่ตัวละครคิดว่าเป็นปาฏิหาริย์ของวิทยาศาสตร์สมัยใหม่ แต่ที่มองเราเหมือนของเล่นไร้สาระหรือการแสดงความมั่งคั่งที่หยาบคาย
มีสิ่งอื่นเกิดขึ้นที่นี่นอกเหนือจากการสาธิตการกํากับและการออกแบบการผลิต “Bigbug” เป็นส่วนหนึ่งของประเพณีของภาพยนตร์นิยายวิทยาศาสตร์ที่ใช้หุ่นยนต์และปัญญาประดิษฐ์เพื่อให้เราคิดเกี่ยวกับความหมายของการเป็นมนุษย์ แต่การตั้งค่าและการติดตามผลนั้นแตกต่างจากในภาพยนตร์เหล่านั้นเล็กน้อยเพราะผู้สร้างภาพยนตร์แนะนําว่าเครื่องจักรที่วางแผนที่จะเป็นทาสหรือทําลายเราเป็นเพียงการรณรงค์ประสานงานหลายชั่วอายุคนของความล้าสมัยที่มนุษย์ฝันและนําไปใช้
มีความหวาดระแวงชั้นรองที่เกี่ยวข้องกับวิธีการที่เทคโนโลยีสามารถเสริมสร้างรูปแบบเผด็จการของรัฐบาล หุ่นยนต์มนุษยนิยมที่น่ากลัวและซาดิสม์ที่ลอยอยู่เหนือผู้คนในภาพยนตร์เรื่องนี้อาจเป็นตัวแทนของหน่วยสืบราชการลับของเครื่องจักรรวมที่เหมือนบอร์ก แต่พวกเขาพูดเหมือนจามฟังก์ชั่นที่มีใจเล็ก ๆ ในระบอบเผด็จการข่มขู่ใครก็ตามที่ตั้งคําถามกับอํานาจของพวกเขาและกําหนดบทลงโทษทางกฎหมายและค่าปรับที่สูงเกินไปในกระบวนการ มีภาพการเผาหนังสือในภาพยนตร์เรื่องนี้และการละเมิดพิธีกรรมของเชลย เราเห็นความร้อนสูงและเย็นปรับใช้กับนักโทษและการลงโทษกลุ่มที่มีไว้เพื่อเปลี่ยนสมาชิกคนอื่น ๆ ของกลุ่มกับคนที่กล้าที่จะพูดออกมาต่อต้านความอยุติธรรม (ระหว่างสิ่งเหล่านั้นกับเพศที่ลามกอนาจารและไกลกาจ – hooray สําหรับชาวฝรั่งเศส! -ภาพยนตร์เรื่องนี้ไม่เหมาะสําหรับเด็ก)
”Bigbug” เปิดตัวบน Netflix เพราะเป็นภาพยนตร์ประเภทหนึ่งที่ผู้จัดจําหน่ายละครรายใหญ่ส่วนใหญ่จะไม่เป็นตัวแทนอีกต่อไปและนั่นอาจไม่สามารถแสดงได้ทุกที่นอกกํามือของเมืองที่มีฉากนิทรรศการภาพยนตร์ต่างประเทศที่เฟื่องฟูแม้ว่าจะทําขึ้นก็ตาม ตอนจบเป็นบิตตบ, verging บนน่ารัก, และมีความพยายามตะแกรงที่จะสร้างความมั่นใจให้เราว่าสิ่งต่าง ๆ ในโลกนี้ไม่ได้น่ากลัวกลับ, แม้ว่าทุกสิ่งที่เราได้เห็นในสองชั่วโมงที่ผ่านมาบอกเราตรงกันข้าม.
ตอนนี้เล่นบน Netflix
